正如我們可以把復雜的動作組合分解為許多單一動作進行考察一樣，我們同樣也可以把關于動作的思維分解成不同的組成部分進行研究，這一研究方法把動作的思維問題放到一個更大的概括水平上，能夠為研究思維與動作之間多重形式的關系提供創(chuàng)作理論的基礎，這種多重形式的具體關系產生于動作思維在其不同方面發(fā)展并起作用的過程之中。這一方法在另一個層面將一切動作和思維作了精辟的概括，而不是讓人們僅僅只是關注和審視動作的圖式和對其進行夸張的解釋。在這個研究過程中，我們尋找到了思維與動作之間相對應的舞蹈藝術創(chuàng)作規(guī)律。街舞

我們完全有理由相信，舞蹈創(chuàng)作思維的內在構成，可以從動作本身的意義中找到，它們應該是動作的表現(xiàn)單位，而非動作的單純元素。把動作作為表情單位并且運用于一切有關舞蹈創(chuàng)造性的思維活動，我們就能找到思維與動作之間相關聯(lián)問題的答案。我們說，一個藝術化的動作并不標志單一的意義而是顯現(xiàn)出比較寬泛和比較模糊的感覺。

在舞蹈中，每個動作已經作為一種具有人體美感的形式被概括出來。概括本身就是一種思維的創(chuàng)造性活動，與動作感覺和知覺相比，概括在另一個層面以一種質的差異反映現(xiàn)實。這表明，人的概括能力不僅對完全缺乏創(chuàng)造意識的哺乳動物而言存在一種本質的飛躍，而且在動作感知和思維之間也存在一種辯證的飛躍。